Villa Arson

Du 26 mars au 4 juillet 2021
Albertinum, Dresde

Avec : Marcel Broodthaers, Monica Bonvincini, Julian Rosefeldt, Ak Dolven, Felix-Gonzales Torres, Hannah Hallermann, Ernesto Neto, Sigmar Polke, Georg Herold et bien d’autres….

STILL ALIVE, première présentation complète de la Schenkung Sammlung Hoffmann, peut être comprise comme une réponse aux expériences d’instabilité et de dissolution des certitudes expérimentées universellement en 2020. Et, de fait, elle coïncide avec la réouverture – durable, espérons-le – des musées.

Cette décision de se concentrer sur les thèmes de la fluidité, du processus, de la vitalité et de l’éphémère est bien antérieure à la crise actuelle : elle a été déclenchée par l’acte de donation lui-même. Lorsque la Sammlung Hoffmann a été donnée à la Staatliche Kunstsammlungen Dresden (SKD) en 2018, elle n’était pas liée à un lieu d’exposition fixe. Les œuvres offertes étaient plutôt destinées à entrer dans un échange permanent avec toutes les collections du SKD, faisant ainsi place à la nature dynamique de l’art, à son ouverture et à sa dépendance simultanée au temps et au contexte.

STILL ALIVE est divisée en trois fils conducteurs qui traversent l’exposition.
S’ouvrant sur des œuvres qui traitent du temps et de l’intemporalité – comme le flux sans fin d’immenses panneaux avec des dates d’On Kawara -, l’exposition met d’abord l’accent sur des positions artistiques qui abordent le caractère éphémère comme une constante de tout ce qui vit. Au centre de cette section se trouve l’installation walk-in d’Ernesto Neto, the house (2003). Construite pour accueillir un seul visiteur à la fois, son intérieur offre la possibilité de faire l’expérience physique de la protection et de l’incertitude.
Alors que ce premier volet de l’exposition aborde les états existentiels, des œuvres comme Detonation Deutschland (1996) de Julian Rosefeldt et Piero Steinle mettent en avant l’aspect du changement en tant que principe du développement sociétal et de la construction de l’histoire. Leur installation médiatique saisissante démontre la succession sans fin des idéologies politiques et sociales en montrant comment sont traités leurs vestiges architecturaux.
Un troisième axe est illustré par des œuvres d’art qui donnent à l’instabilité une forme artistique et font apparaître le processus comme un élément direct de l’œuvre d’art. Dans Untitled (Indigo) de 1986, Sigmar Polke a expérimenté la teinture et l’eau de Javel, créant ainsi une œuvre qui a échappé à son contrôle. En cela, elle ressemble à Expired (2009-11) de Marike Schuurman, une série d’œuvres qui utilise du matériel photographique dont la date de péremption est dépassée, ce qui donne des résultats inattendus. La Boule de glace (1998) de Marijke van Warmerdam est impensable sans sa propre disparition, faisant de sa perte une partie intégrante de l’œuvre.

Les œuvres créées à partir de matériaux changeants ou en décomposition constituent un défi pour le musée en tant qu’institution de conservation illimitée. Intitulée Museums on the Move ?, une série de conférences (principalement en allemand) sera organisée à l’occasion de STILL ALIVE, abordant cette question et d’autres questions d’actualité liées aux prémisses et aux principes du travail muséal.

Plus d’information :
https://www.hannahhallermann.com